无论是国展还是省展ღ✿✿◈，在对参展摄影作品分类时ღ✿✿◈，大多分成纪实和艺术两个大类ღ✿✿◈，通俗的理解就是一个是不能P的ღ✿✿◈，一个是可以P的ღ✿✿◈。那么不P就意味着是纪实吗？在当代摄影艺术“乱花渐欲迷人眼”的语境里ღ✿✿◈，再谈纪实摄影的话题有没有“炒冷饭”感觉呢？今天我就沿着摄影发展的历程ღ✿✿◈，谈一谈对纪实摄影的理解ღ✿✿◈，也算是重新理一下自己的思路ღ✿✿◈，供各路方家砸砖ღ✿✿◈。

　　在很久很久以前ღ✿✿◈，人类就开始琢磨怎么能把看到的影像固定下来ღ✿✿◈，慢慢的有了岩画ღ✿✿◈、壁画ღ✿✿◈，记载人类的生活场景ღ✿✿◈。随着科学技术水平的进步ღ✿✿◈，直到19世纪ღ✿✿◈，才有人结合小孔成像的原理ღ✿✿◈，利用各种化学方法ღ✿✿◈，把影像固定到底片上ღ✿✿◈。

　　1826年尼埃普斯在自己家中的实验室用自己发明的摄影方法成功拍摄了从实验室窗口所见的景色尊龙凯时人生就是博·(中国)官网ღ✿✿◈。这是世界上现在最早的照片ღ✿✿◈，曝光时间8个小时ღ✿✿◈。

　　1839年8月19日ღ✿✿◈，达盖尔在法兰西学院公布了他的铜版摄影术发明ღ✿✿◈。一般而言尊龙凯时人生就是博·(中国)官网ღ✿✿◈，摄影史以达盖尔公布发明的1839年为摄影术发明之年ღ✿✿◈。当时的摄影是按科学发明来对待的ღ✿✿◈，摄影技术掌握在科学家的手里ღ✿✿◈，而不是艺术家的手里ღ✿✿◈。

　　众所周知ღ✿✿◈，摄影术诞生之前ღ✿✿◈，再现生活情景片段的只有绘画和雕塑这两种最主要的艺术形式ღ✿✿◈，多为宗教ღ✿✿◈、政治ღ✿✿◈、权贵服务ღ✿✿◈，而且写实水平已达极限ღ✿✿◈，有以假乱真之效ღ✿✿◈。

　　比如肖像画ღ✿✿◈，由于能掌握精湛绘画技术的艺术家和工匠毕竟是少数ღ✿✿◈，所以能留下自己肖像的绝大多数是达官显贵ღ✿✿◈。

　　摄影术诞生之后ღ✿✿◈，其凭借精确的再现物体象能力ღ✿✿◈，把三维空间定格为二维平面ღ✿✿◈，对同样是二维平面的绘画产生了巨大的影响和冲击ღ✿✿◈，肖像照不再全部依靠绘画ღ✿✿◈，不用好长时间坐在座位上一动不动ღ✿✿◈，因为摄影曝光时间只需十几分钟甚至更短ღ✿✿◈。简单说ღ✿✿◈，是摄影抢了绘画的生意ღ✿✿◈。

　　但这个时期的绘画仍以高贵的姿态藐视摄影ღ✿✿◈，认为摄影只是用化学的方法ღ✿✿◈，机械地复制所看到的一切ღ✿✿◈，不存在自主创作因素ღ✿✿◈，根本算不上艺术TIKTOK黄版破解ღ✿✿◈。法国期刊《光芒》刊发大量关于摄影是科学还是艺术的争论文章ღ✿✿◈。

　　法国诗人ღ✿✿◈、批评家波德莱尔认为摄影只是“绝对精确的素材”ღ✿✿◈，唯一的功能就是作为知识研究上的支持ღ✿✿◈。

　　摄影为了争取艺术地位ღ✿✿◈，证明自身具有与绘画同样的艺术创造性与感染力ღ✿✿◈，从1850年左右ღ✿✿◈，开始出现“画意摄影”ღ✿✿◈，失焦ღ✿✿◈、朦胧ღ✿✿◈、模糊ღ✿✿◈，再现宗教场景ღ✿✿◈，看上去有油画画面的感觉ღ✿✿◈。当然ღ✿✿◈，一直到现在仍有大量借用绘画ღ✿✿◈、雕塑经典图式的摄影作品ღ✿✿◈，增添其艺术感染力ღ✿✿◈。

　　在摄影模仿绘画的同时ღ✿✿◈，许多画家开始用照片作为绘画的素材ღ✿✿◈。比如欧仁·德拉克洛瓦（1798~1863）尊龙凯时人生就是博·(中国)官网ღ✿✿◈、古斯塔夫·库尔贝（1819~1877）ღ✿✿◈。

　　但总的来讲ღ✿✿◈，作为再现历史事件ღ✿✿◈，如战争ღ✿✿◈、会议ღ✿✿◈、街景等ღ✿✿◈，绘画已远不及摄影的效果ღ✿✿◈，而且随着摄影技术的进步ღ✿✿◈、装备的小型化ღ✿✿◈，摄影的门槛越来越低TIKTOK黄版破解ღ✿✿◈、越来越方便ღ✿✿◈，加上机械复制的自身属性ღ✿✿◈，迅速成为影像传播的最主要ღ✿✿◈、最便捷的手段ღ✿✿◈。比如ღ✿✿◈，我们看到的很多其他地方的影像都是通过照片传递的ღ✿✿◈，甚至我们看到的画作ღ✿✿◈、雕塑ღ✿✿◈、建筑等艺术品TIKTOK黄版破解ღ✿✿◈，也是通过摄影的途径传播的尊龙凯时人生就是博·(中国)官网ღ✿✿◈。

　　画家也在反思绘画的方向在哪里ღ✿✿◈，甚至有人惊呼ღ✿✿◈：绘画已死ღ✿✿◈！绘画艺术开始转向ღ✿✿◈，专注光线色彩构图等绘画的本身ღ✿✿◈，不再追求物象的再现ღ✿✿◈，而是用画家的眼光观察这个变化的世界ღ✿✿◈。绘画在一个个提问ღ✿✿◈、探索中演变发展ღ✿✿◈，开始从室内走向室外尊龙凯时人生就是博·(中国)官网ღ✿✿◈。

　　把绘画语言限制在最基本的因素ღ✿✿◈：色彩ღ✿✿◈、形状甚至符号ღ✿✿◈，如直线ღ✿✿◈、直角ღ✿✿◈、三原色（红ღ✿✿◈、黄ღ✿✿◈、蓝）和三非原色（白ღ✿✿◈、灰ღ✿✿◈、黑）上ღ✿✿◈。追求音乐般的抽象ღ✿✿◈。

　　而摄影也找到了自己特点ღ✿✿◈，逐步脱离了画意摄影的羁绊ღ✿✿◈，不再纠结是不是艺术ღ✿✿◈。其自由ღ✿✿◈、平等的精神内涵也恰恰契合了社会发展大势ღ✿✿◈，成为人类审视自我的新的观看方式ღ✿✿◈，渗透到社会的各个层面ღ✿✿◈，形式也更加多样ღ✿✿◈。

　　①客观记录性ღ✿✿◈。也就是它的机械复制性ღ✿✿◈，不管你需要不需要ღ✿✿◈，所有细节都会容纳到镜头范围ღ✿✿◈，具有天生的“公信力”ღ✿✿◈。

　　④内容至上ღ✿✿◈。贡布里希在《艺术的故事》开篇讲到ღ✿✿◈，“实际上没有艺术这东西ღ✿✿◈，只是艺术家ღ✿✿◈。”这是对绘画ღ✿✿◈、雕塑ღ✿✿◈、建筑等传统艺术的一种阐释和判断ღ✿✿◈。而摄影正好相反ღ✿✿◈，作品的内容是至上的ღ✿✿◈，摄影家的创作就是主观性复制ღ✿✿◈，通过照片本身ღ✿✿◈，可以看到照片之外的故事ღ✿✿◈。

　　纪实摄影是一个复杂的范畴ღ✿✿◈。广义上说TIKTOK黄版破解ღ✿✿◈，只要是见证了历史事件ღ✿✿◈、风俗ღ✿✿◈、文物ღ✿✿◈、世态百相的摄影ღ✿✿◈，都可归入纪实摄影ღ✿✿◈。从这个意义上讲ღ✿✿◈，旅行摄影ღ✿✿◈、新闻摄影ღ✿✿◈、街头摄影ღ✿✿◈、司法摄影ღ✿✿◈、医学摄影ღ✿✿◈、科学摄影乃至风光摄影ღ✿✿◈，都有可能因为照片中的历史文化内容与经过时间的过滤作用而具备了“纪实”的特质ღ✿✿◈。可以说ღ✿✿◈，纪实摄影是最能发挥摄影特点的摄影类别之一ღ✿✿◈。

　　雅各布·里斯（1849~1914）ღ✿✿◈。最早运用摄影来展开改造运动的纪实摄影家尊龙凯时人生就是博·(中国)官网ღ✿✿◈。1888年购买摄影器材ღ✿✿◈，拍摄美国贫民窟ღ✿✿◈，呼吁改善城市贫民生活条件TIKTOK黄版破解ღ✿✿◈，引起纽约市政当局重视ღ✿✿◈，为解决这些问题直到了积极作用ღ✿✿◈。里斯用行动证明ღ✿✿◈，纪实摄影可以是一种推动社会改良ღ✿✿◈、唤起社会良知的重要手段ღ✿✿◈。

　　刘易斯·海因（1874~1940）ღ✿✿◈。拍摄美国童工劳动的悲惨情景ღ✿✿◈，以这些照片作为一种社会学调查的证据ღ✿✿◈，促使美国国会通过立法禁止雇佣童工ღ✿✿◈。摄影不应当仅仅为了美ღ✿✿◈，而应有一个社会目的ღ✿✿◈。要表现那些应予赞美的东西ღ✿✿◈，也要表现那些应予纠正的东西ღ✿✿◈。

　　FSA计划（1935~1942）ღ✿✿◈。为调查20世纪30年代美国农业萧条的情况ღ✿✿◈，罗斯福“新政”之下的美国政府机构——农业安全局（FSA）征集了许多优秀摄影家到美国各地农村ღ✿✿◈，通过拍摄农民生活状况与地理形态照片ღ✿✿◈，收集了27万张有关农业现状的视觉资料ღ✿✿◈。兰格的《流离失所的母亲》便是这个伟大摄影计划的象征ღ✿✿◈。

　　布拉塞（1899-1984）《夜巴黎》开辟了现代都市纪实摄影的新领域ღ✿✿◈。他认为摄影的客观性是对现实世界的形象做最崇敬的礼拜ღ✿✿◈。

　　罗伯特·卡帕（1913－1954）ღ✿✿◈。匈牙利裔美籍摄影记者ღ✿✿◈，二十世纪最著名的战地摄影记者之一ღ✿✿◈。1947年ღ✿✿◈，他和“决定性瞬间”的倡导者布勒松一同创立了著名的玛格南图片社ღ✿✿◈，成为了全球第一家自由摄影师的合作组织ღ✿✿◈。

　　罗伯特·杜瓦诺（1912-1994）ღ✿✿◈。法国最负盛名的摄影师之一ღ✿✿◈，一生只以他所居住的巴黎为创作基地ღ✿✿◈，喜欢在平民百姓的日常生活中抓取幽默风趣的瞬间ღ✿✿◈。

　　萨尔加多1944年2月8日生于巴西ღ✿✿◈。25岁在圣保罗经济学硕士学位后ღ✿✿◈，移居欧洲ღ✿✿◈。1970年ღ✿✿◈，开始接触摄影ღ✿✿◈。之后进入了法国Sigma图片社ღ✿✿◈，1975年加入了Gamma图片社ღ✿✿◈。1979年ღ✿✿◈，加入了Magnumღ✿✿◈。1994年ღ✿✿◈，他离开了Magnumღ✿✿◈，和妻子一起在巴黎开办了Amazonas图片社ღ✿✿◈。

　　1)人文价值ღ✿✿◈。以人为本ღ✿✿◈，是纪实摄影最根本的特点ღ✿✿◈。纪实摄影总是以饱含人文关怀的精神ღ✿✿◈，真实ღ✿✿◈、系统尊龙凯时人生就是博·(中国)官网ღ✿✿◈、深入地反映着摄影师观察到的社会现实ღ✿✿◈，记录着时代发展的方方面面ღ✿✿◈，为弘扬美善ღ✿✿◈、鞭笞丑恶ღ✿✿◈，促进社会进步ღ✿✿◈、变革发挥着积极作用ღ✿✿◈。

　　2)美学价值ღ✿✿◈。纪实摄影除了具备决定性瞬间的传统美学特点外ღ✿✿◈，更是拓展了专属于摄影的新的美学价值取向——“非决定性瞬间”ღ✿✿◈，使作品更接近于事物的不完美性和摄影的本质特征ღ✿✿◈。

　　3)历史价值ღ✿✿◈。所有的纪实摄影作品ღ✿✿◈，都在有意无意中承担起记录历史的责任ღ✿✿◈，有着强烈的时代精神ღ✿✿◈，对研究当时的社会发展提供了最直接ღ✿✿◈、最形象的图像标本ღ✿✿◈。尊龙ღ✿✿◈。建筑摄影尊龙凯时官网ღ✿✿◈，摄影常识ღ✿✿◈，